О романтизации

[marigranula]

Я приведу несколько примеров романтизации песен в ущерб их смысла.

Например, Дрепапеш:
В далеком Лондоне погасли огоньки,

В далеком Лондоне все спать легли.

И только в баре, где все по паре,

Танцуют танец шеко-гали до зари.

Припев:

А дре-па-пеш-пеш-пеш-пеш-пеш.

А дре-па-пульки-пульки-пульки-пульки-пульки...

А дре-па-пеш-пеш-пеш-пеш-пеш,

А дре-па-пульки-пульки-пульки, и назад.

Один мальчишечка в углу сидит,

Его девчоночка с другим кутит.

Она кокетлива, ко всем приветлива,

А он всё курит, курит, курит и молчит.

Припев

Пошел он в поле, нарвал букет.

А сам гадает: возьмет иль нет?

Она взяла цветы, расхохоталася,

И разбросала по паркету весь букет.

Припев

Не плачь, мальчишечка, брось слезы лить,

Ведь нас, девчонок, нельзя любить.

Сегодня с этим, а завтра с третьим -

Вот так проходит наша молодая жизнь.

Припев

В далеком Лондоне погасли огоньки,

В далеком Лондоне все спать легли.

И только в баре, где пьют вино,

Любовь там пропита и продана давно…
По видимому, произошло обьединение двух романтических сюжетов: романтики дальних стран и портовых кабаков, с одной стороны, и истории взаимоотношения богатой девушки, у которой дома паркет, и бедного возлюбленного, который может только в поле нарвать букет, с другой. Оба сюжета объединены фактом отвергания девушкой ухажера.
Другой пример: первый куплет песни Дайте ходу параходу

Дайте ходу пароходу,

Распускайте паруса,

Дайте мальчику свободу

За красивые глаза.

Вполне возможно он звучал изначально так:
Дайте ходу пароходу,
Поднимайте якоря,
Дайте мальчику свободу
За красивые глаза.
Якорь  был впоследствии заменен на более романтичные паруса (даже если и не логичные у парахода).